都2020年了，还有人在大张旗鼓拿女性身体做文章。
2月15日，@每日甘肃网发布一则题为剪去秀发，她们整装出征！的微博，视频中，甘肃省妇幼保健院的15名女性医护人员在摄像师的灯光和镜头下，一排排坐着被理发师剃成光头。
在视频中激昂的配乐下，全场的人们仿佛无视女孩们脸上的泪水，还有一位理发师甚至把剪下的长马尾拿到一位女孩面前展示，她只得别过脸去，目光躲闪。镜头中失去头发、留下眼泪的女性医护人员触动了不少人的心。为了赶赴抗疫前线，这些姑娘们已经牺牲了太多，此时还要献出自己多年的长发，而此刻她们的泪水，她们曾经骄傲的秀发，在不断闪光的照相机下成了煽情的宣传素材。拿她们的女性特质做文章，剥夺她们作为女性的一个外貌特征来博人眼球，这样的行为是对女性完全的不尊重，更是在把她们的耻辱作为明晃晃的标杆。为什么女性的伟大要通过被剥夺性别特质显现？剪成比男性更短的头发，变得比男人更男人就“伟大”了？
看过一个不完全的数据统计，疫情最前线中有超过50%的医生为女性，一线女护士更是超过了90%，在这庞大的数据比例面前，其中的问题也暴露的一览无遗。
在特殊时刻，她们的女性特质就这样被刻意地删除了，此刻，“剃头”不仅是简单的性别压迫问题，更关乎到每个人作为人的生存尊严。当这些女性为他人生命日夜监护的时候，社会把她们作为女人最基本的需求悄然地遗忘了，以至于一些女医护不得不服用副作用大的黄体酮，延迟经期。疫情是一面照妖镜，这个社会对于女性的尊重意识太过薄弱。
虽然对比曾经的裹脚布黑历史，中国的女性主义已经取得了显见的进步，但是很多人意识上的裹脚布还没有完全撤去。中国女性还远没有获得真正的尊重，不仅仅是作为一个女人，更是作为一个人。何为真正的女性尊严，为何真正的女性主义？一百五十多年前，美国女作家路易莎·奥尔科特的《小妇人》，曾用真切的文字告诉这个世界真正的女性伟大和人性光辉。从1868年问世，时至今日，这本朴素动人的书已经陪伴和鼓舞过世界上数以万计的女孩。J.K.罗琳曾说“读过《小妇人》，有那么几个月，我自己就是乔·马奇” 。在近年来颇为畅销的意大利女性小说《我的天才女友》中，那不勒斯贫民区的主人公莉拉和莱农用买洋娃娃的钱换了一本《小妇人》，反复翻看，书页都卷了边。早熟的莉拉发誓以此为目标，写出像《小妇人》一样的书，摆脱贫困。在文学作品的世界里，如果说男孩们有汤姆·索亚的冒险，女孩们就有马奇一家四姐妹的温馨成长：这些性格不同的人物代表着女性的觉醒，自强和独立，鼓励着无数读者去自信勇敢地面对生活。口碑票房双赢的2019版《小妇人》从开拍就被期待了好久如今，这本风靡逾百年的经典文学著作，在美国女导演格雷塔·葛韦格的镜头下再一次焕发全新的魅力。影片的开端，四姐妹中的乔·马奇已经在灰暗的纽约编辑室出卖手稿养家糊口了，而艾米在欧洲求学，梅格嫁人，贝思病重。
7年前四个姐妹温馨快乐的少女时光，和7年后姐妹们四散各处的现实两相映照，让瑰丽梦幻的过去染上了一层物是人非的悲剧色彩，就像是星战前传三部曲给人的感受，看着已知命运的人物怀抱着对未来的憧憬走上结局。心怀伟大理想，想要征服世界的乔，在纽约为生活奔忙，卖字为生，养活家人，学着接受批评，接受挫败，从一开始在编辑面前战战兢兢，到最后自信强硬地讨价还价，为自己争取稿酬。嫁入平凡人家的梅格为了家庭学着放下自己的虚荣心，与深爱的丈夫一起承担家庭的责任。曾经有些自私娇气的艾米也成长为了一个自信沉稳的女子，能坦然面对自己艺术天赋的局限，对自己的未来做出清醒的选择。唯一遗憾的是令人心疼的贝思，像天使一般的她，安静地守护着家庭，却因帮助邻家的孩子染上恶疾，留下病根，最终因病早逝。曾经的她们生活在水晶球里，怀抱着美好的希望，觉得自己可以成为任何人，可以做成任何事，但少女时代的玫瑰色退去，童话不在，我们都要面对现实的打击，承担选择带来的后果和责任。 新版的《小妇人》较之前作更强调女性赋权，突出了女性在事业和财富上的追求。
影片中姐妹们坦然地讨论梦想，谈论野心：她们想要成为画家，成为作家，或是变得富有，不用再终日劳作。当父亲因战事离家在外，家中的经济重担就落在了母亲和几个姐妹身上。乔卖掉自己的头发，写故事卖给报纸补贴家用，梅格精打细算持家，艾米想要靠婚姻跻身上流，资助家庭。她们不耻于以自己的方式获取金钱，承担养家的责任。战时状态，男性走上战场，把家庭和国家建设留给女性，在历史上本就是女性主义崛起的一大推动力。《小妇人》的背景设定于美国南北战争，当时男性劳力大量被战争被征用，女性因此走出家庭，成为社会生产的主力，原有的社会结构被打破，女性的力量觉醒了，社会地位也逐渐提高。影片加强了乔在写作上努力耕耘的篇幅。乔在纽约阁楼里奋笔疾书，在壁炉边写作，甚至烧了自己的裙边也不知觉。她被教授直言不讳的意见激怒，与教授争论，激动地放话说世界会记住乔·马奇的名字。然而，即使是乔这样独立自强的女性人物，在过去的电影版本中也并没有出现过这样的台词。
新版《小妇人》人物言语直白犀利，虽是19世纪背景下的故事，其中人物的成长体验和言行却是非常现代的，令人想起另一部女性成长电影《伯德小姐》，同一位导演，同一位女主，背景设定在现代美国的加州和纽约。通过乔的宣告，导演意在表明，不论在哪个时代，女性都应该能够张扬地说出自己的事业野心。在影片的最后，乔和编辑的对话非常解气，开篇的胆小畏缩不见了，自信的乔像个老练的卖家报出自己的价码，与看不起女性写作的男性编辑谈判过招，“我要拥有我自己的书”，“如果我要为了钱把我的主人公卖给婚姻，那我还不如自己多留点”。在狡猾老道的编辑面前，毫不避讳自己对酬劳的要求，言语犀利，胸有成竹。除此之外，新版最精彩的地方就是对艾米这个人物的重新解读。在新版中的艾米，是四个姐妹中最知道自己想要什么的并懂得如何争取的，少女时候的她就说“为什么要为自己想要的感到羞耻呢”。
喜欢艺术的她，懂得抓住马奇姑妈提供的机会，勇敢地去欧洲追求自己的绘画梦想。在意识到自己徒有一点天赋，无法靠绘画一举成名改变命运后，果断放弃了这条路，选择嫁入上流社会，从而掌握自己和家庭的命运。能够如此透彻地看清当前的处境，谈论自己的需求，放下自我的执着去解决实际问题，这样的艾米又何尝不是强大的女性形象呢？在过去，人们希望女孩子是温柔体贴，贤惠顺从的，艾米的叛逆和坦诚是不被世俗所接纳的。而现在不同了，年轻的女性乐于坦率地自我表达，这样的角色越来越受到欢迎。
新版《小妇人》在女性主义上的另一个进步，在于它肯定了女性独立的多重可能。
《小妇人》中的二姐乔历来是独立女性效仿的对象。她志向坚定，为了实现写作梦想，孤身去纽约奋斗，她性格独立，热爱自由，果断拒绝“富二代”劳里的求婚，是典型的大女主。
但是新版《小妇人》同时肯定了其他几个姐妹的选择，告诉女孩们做“大女主”的方式很多种。
影片中大姐梅格出嫁的时候对乔说，“不能因为我的梦想与你的不同，就说它不重要。”想要与自己深爱的人拥有一个家庭，并为此去面对生活中的种种挫折，怎么就是“小女人”了呢。“女权主义”从不意味着要求女性与男性一样，去做男人做的事、去说男人说的话。否则，这背后的逻辑仍是推崇男性优势，学着像男人一样去获得地位与尊重，是再一次对女性的否定。
影片中，梅格代表的“全职主妇”一样可以是大女主，撑起了家庭的小天地；像马奇姑妈那样终身不嫁的富婆也不是性格古怪的老处女，而是见解透彻的精明人。追求爱情，追求婚姻，追求财富，追求事业，不同的女性各自拥有不同的梦想，全职主妇，职场女强人，嫁入豪门，或是甘于贫穷，只要她们是在自己想要的位置上，过着自己想要的生活，这之间并无高低之分。与此同时，大女主也不代表坚不可摧，选择独身的女性内心也可以有孤独与寂寞。通过乔对母亲的一番坦白哭诉，人们就曾看到过她内心的脆弱：“除了情感，女人也有思想和灵魂，除了美貌，她们也有抱负和才华，我受不了人们总说女人只需要爱。但是，我真的感到好孤独。”阅读《小妇人》的女孩们，往往喜欢在四个姐妹中找寻和自己共鸣的那一个。像乔一样热情独立的女孩常常最被推崇，但是也有很多女孩和梅格一样，满足于平凡的家庭生活，或是像贝思一样安静温柔，最大的愿望是一家人可以团团圆圆。女性强大不代表与男性对立，与婚姻对立，与所谓的“女性特质”对立，无论是乔、梅格、艾米亦或是贝思，她们的选择也一样的“酷”，一样的不容易。认可每一个女孩子去追求她们想要的生活，鼓励她们坦然说出心中所想，活出自己，才是真正的女性主义。KnowYourself：《我们为什么要谈女性主义？》未来电影局：《21世纪，我们为什么要需要小妇人？》The Atlantic: "Greta Gerwig's Little Women Gives Amy March Her Due"作者： Astrid，精英说作者，英国小硕，懂的不太多，用心看世界。精英说是全球精英、留学生的聚集地。每日发布海内外前沿资讯，这里有留学新知、精英故事及美国街头访问，全方位为你展现真实的海外生活。欢迎大家关注精英说（ID: elitestalk）。公众号转载请在后台回复“转载”二字，并按照转载要求来转载，违者必究。精英说社群邀请
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